即使世界末日到了,人(rén )性中对爱(ài )的渴求、(🧣)对(duì )既(jì )有的执着、对未知的(de )恐惧、以(🍑)及(👊)对未来的迷(mí )惘也(yě )不会改变吧(ba )。正因(yīn )为(wéi )再也(🌪)没有明天(tiān )了(le ),当生命不断地被所剩(shèng )无几的时(shí )间挤(⏲)压,却(👌)反而能萃炼出一些(xiē )更深(shēn )刻的真挚情感。影(yǐng )片(🤙)的多线叙述仿佛提供了观众(🔭)一个(gè )个(🆕)窥(😫)视的(de )窗口,让我们得以一(yī )窥不(bú )同人物的(de )(❣)人(🕶)生(shēng )态(🔘)度(dù ),观想他们(🚞)生命(😳)的截面瞬间(🐔)、反思自己的生(⛹)命(mìng )哲(zhé )(🍩)学。艾历士与珊(📧)卓(zhuó )拉的执着、公(gōng )车上(shàng )(📒)母女的无奈(nài )、瓦斯公司(💼)主(🗄)管近乎荒谬的(🈹)规律,都(dōu )或(huò )多或少反映着银(yín )幕前的我们的真实人生(shēng )吧(🏰)。导演侧重人性(😇)观(guān )察的(🧚)探(tàn )讨方式,一(♉)方面呈(🖌)现了个人对世纪末的(de )有趣观察,另一方(fāng )面(miàn )(🔝)却也让观众对生(shēng )命、(☕)人生有(🔷)了(🤼)更全面的思(sī )考,让(😄)影(📀)片跳脱(🔡)出(chū )科幻(🚇)想象的设定,进(jìn )(🤨)入人(👮)性深层的探索(suǒ )(🚮)。另外,影片在(🐞)光(guāng )的(👬)处(♓)理上,似(👓)乎刻意营(yíng )造某(mǒu )种曝光过度的泛白质感,虽(suī )然名(míng )为(📫)《LastNight》,影像上却从未出现(🔄)过任何一丝黑夜的阴影,让人有(yǒu )种强迫(🌭)曝光(📲)后,看(🤕)尽一切、照(zhào )(🌳)亮(㊙)一(🤯)切的联想(xiǎng )(👲)。
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