《联华交响(xiǎng )曲》的第(dì )(⛳)一个故事《两(🐀)毛(🧟)钱》更像是(shì )之前(qián )张石川(chuān )的长片《压(🏉)岁钱》的短(💍)片缩影,通过一(yī )张两(liǎng )毛钱的纸币流通对(duì )照出当(dāng )时(shí )(📟)生(shēng )活贫(pín )富(🔈)悬殊的(💿)状况(🐡)。第二部作品《春闺(guī )断梦》体(🥤)现出费穆导演(🐞)的大师潜质,影(🔎)片描(🔙)写(🌱)的是两个(🖍)女人(💣)的(🔥)梦境,强烈的(🚽)光影(yǐng )效(🔲)果、逼人的角色造(zào )型以及夸(kuā )(🛃)张(zhāng )的画面构图都让(✖)人(rén )感到明显的表现主(zhǔ )义气(💁)息。由沈浮导演的《三人行》则(🚪)是风(fēng )(🐱)格(gé )(🖱)鲜明的底层(⛅)生(shēng )活喜剧(🈸)。《陌(mò )生人》、《月下(♊)小景》及《疯人(🐣)狂想曲》都(dōu )是(shì )描(🐸)写抗(kàng )日的(👔)影片,却风(fēng )格迥异(yì ),或直接(jiē )或寓言,或激昂或悲伤,体现出导演(yǎn )不(bú )同的(🎇)创作取向与(🔰)个人表述(📳)方式。由(🌮)商业片(piàn )名(míng )(😓)导朱石麟(🤳)拍摄的《鬼》虽然在题(🍏)材上略显老套,其有条不紊的(🌄)叙(xù )事节奏(🆕)与玄机铺设却非常适应这(zhè )类(lèi )惊悚片的模式。最后一部是蔡(cài )楚(chǔ )生的《小五(🎆)义》,影片以寓言的(🏈)手法表(🍩)现出当(dāng )时中国的抗战(🚹)形(🚄)势,其组织(🤯)了(le )大(dà )量儿(ér )童(tóng )(📦)演员的高潮段落也能够(gòu )引(🚰)起(qǐ )观众的兴(🈲)奋,算(suàn )是为整部(🌥)“交响曲”压了(le )一个(😓)好轴。
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