《联华交响曲》的第一个故(gù )事(shì )《两毛(máo )钱》更(gèng )像是之前(qián )张(zhāng )石(🤘)川的长(zhǎng )片《压(🏉)岁(🥊)钱(🍑)》的(🛎)短(duǎn )片(🚗)缩影(yǐng ),通过一张两毛钱的纸币流通对(duì )(💅)照出当时生(🐩)活贫富悬殊的(de )(💿)状况(kuàng )。第二(èr )部作(😙)品《春闺断(👌)梦》体现(xiàn )(🔷)出费(♌)穆导演的大师(shī )潜(🏴)质,影片描写(🌱)的(de )是(🐖)两个女人(rén )的梦(mèng )境,强烈的光(guāng )影效果、逼(😳)人的(🎦)角色造型以(yǐ )及夸张(⏺)的画面构(🤼)图都让人感到(dào )(🎴)明(míng )显的表现主义气息。由(🧥)沈浮导演的(de )《三人(rén )行》则是风(fēng )(🐱)格鲜(💛)明(míng )的(de )底层(⛅)生活喜剧。《陌生(shēng )人》、《月下(♊)小景(jǐng )》及《疯(fēng )人(🐣)狂想(xiǎng )(🎁)曲》都是(🍝)描写抗(kàng )日的影片,却(què )风格迥(jiǒng )异,或直接(🍗)或寓言,或激昂或(huò )悲伤,体现出导演(🌽)不同的(de )(🎇)创作取向与个人表述方式。由(🌮)商(👎)业片(piàn )名导(dǎo )朱石麟(🤳)拍摄的(de )《鬼(🏫)》虽然(rán )在题材上略显老套,其(😕)有条(tiáo )不紊的叙事节奏(🆕)与玄机铺(pù )设却(què )(🏫)非常(cháng )适应这类(🛥)惊(🐊)悚片的模(mó )式(❣)。最后(🔘)一(yī )(🤬)部是(shì )(👉)蔡楚生的《小五义》,影片以(🚬)寓言的手(⛹)法(👶)表现出当时中国的抗战形势,其组(🏥)织了大量(liàng )儿童(tóng )演员的高潮段(💼)落也(yě )能够引起观众的兴(xìng )奋,算是为(wéi )整(🤺)部“交响曲”压了一个好轴。
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