在(🔔)天眼(🤲)尚(🕙)未密布,监场保安(🎋)仍会打(🐀)瞌睡的二十世(🕯)纪七十年代,名画(huà )大(💔)盗就是会(👊)光天化日(rì ),大剌(là )剌(➡)走(zǒu )进美术馆,直接把猎物从墙(🚶)上取下放(💯)入布袋运(yùn )走。看(kàn )似(🈺)儿(🤔)戏(📧)的一切,背后(🔤)主谋(móu )还(📸)要(yào )(🥤)是住在市郊、人畜(🏃)无(wú )害的住家男人。凯莉·莱卡特(tè )完全弃用好莱坞(wù )盗(dào )宝片叙事公式,改(gǎi )以(yǐ )(🚻)其擅(shàn )长的左翼简约主义(yì )镜头,捕(🕺)捉触犯艺术(🚩)罪行者的日(rì )常生(shēng )活、双面(miàn )人的(de )言行处境,以及事件周(zhōu )(💛)遭人情冷暖。阿瑟多夫的(🛌)抽象(xiàng )画作(zuò )(🚓)未(📯)必(🐇)是(shì )(♊)一(yī )个借口,但到头来凸显(xiǎn )存在荒谬(miù )的公路(lù )逃亡,俨然(rán )为观众(🍏)添加了不少(😄)欣赏和(🖥)思考的层(👧)次。
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